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镍元素对不锈钢的影响(A)


更新时间:2022-01-15  浏览刺次数:


  ,1972年生于河南范县,定居在深圳。曾进修中国书法家协会书法培训中心研修班,受教于刘洪彪先生。

  二、你们要不存偏见,博采众长。不要以学像我为满足,要着眼于创造。要记住:艺术的重复等于零!

  学画,宁可稚气、野气、霸气,不可俗气、火气、小气。因为前者是练习时间长短的问题,后者是志趣修养的问题,走哪条路的问题。

  我希望中国画系人物、山水、花鸟三科能分科学习。因为这三科的源流,远有着四五千年的历史,成就高深,故能成为世界绘画大系统上东方系统领导的地位,绝不是简短的时间、粗率的熟练,就能打定各科坚实的基础,是无可讳言的。也就是说:三科的学习基础,在技术方法上,各有它的特点与要求,各有它不同的组织与布置等等。专业某一科,就必须熟练某一科所必要的形象、技术,才能离开对象,随意构思,画成创作。这是中国画创作时必须具备的条件,故三科必须分开练习、分开教学,才能合适。

  艺术之高下,终在境界。境界层上,一步一重天。香港数码挂牌,虽咫尺之隔,往往辛苦一世,未必梦见。

  画事之用笔,起于一点,虽形体细小,须慎重从事,严肃下笔,使在画面上增一点不得,少一点不成,乃佳。

  用笔须强其骨力气势,而能沉着酣畅、劲健雄浑,则画可不流于柔弱轻薄矣。古人用笔,所谓力能扛鼎,即言其气之沉着也,此与粗率蛮笨之笔线迥为二致。

  湿笔取韵,枯笔取气。然而枯中不是无韵,湿中不是无气,故尤须注意于枯中之韵、湿中之气。知乎此,即能得笔墨之道矣。

  作画要写不要画,与书法同。一入画字,辄落作家境界,便少化机。故张爱宾云:“运思挥毫,意不在乎画,故得于画矣。”

  用墨难于枯、焦、润、湿之变,须枯焦而能华滋,润湿而不漫漶,即得用墨之要诀。

  用墨须能变化复杂,又不落碎、弱、平、浊。远视之,整体精神灿然豁人眼目者,可入堂奥。

  色彩的调配,要符合对比强烈、明豁的要求。色彩取之于对象,根据需要,有时又应与对象不同。这是东方绘画的处理法。唐代以后,提倡“水墨为上”,墨竹是没有问题的,因为有很久的历史了,但也有人批评这是不合现实,于是改用绿色来画,效果反不如墨画的好。

  一幅画布局的最基本原则是:既要有变化,又要有规则,即在规则中求变化,在变化中求统一。

  舍取,必须合物理法,故曰:舍取不由人也。舍取,必须出于画人之心,故曰:舍取可由人也。懂得此意,然后可以谈写生,谈布置。

  西洋画的透视是错觉的科学,中国画的透视是幻觉的科学。实际上方桌的四边是一样长的,近大远小是眼睛的错觉。中国画根据作者和观众的心理要求,不受焦点透视的局限,按想象合理组织画面,这也是一种科学——艺术的科学。

  画事之布置,须注意画面内之安排,有主客,有配合,有虚实,有疏密,有高低上下,有纵横曲折,然尤须注意于画面之四边四角,使与画外之画材相关联,气势相承接,自能得气趣于画外矣。

  画材布置于画幅上,须平衡,然须注意于灵活之平衡。灵活之平衡,须先求其不平衡,而后求其平衡。

  为人、处事、治学、作画,均须以整体之气象意致为上。故作画须始终着眼于大处,运筹于全局,方不落细小繁屑、局促散漫诸病。为造成画面之总体精神气势,往往须舍弃局部之细小变化,此所谓“有所得必有所失”也。如求面面俱到,巨细不遗,则反易消弱全幅力量气势之表达。